ULTIMATE SPIDER-MAN EN HOLLYWOOD: LA FICCIÓN DENTRO DE LA FICCIÓN

En 2004 tuvieron lugar los XXVIII Juegos Olímpicos, Brasil lanzó su primer cohete al espacio, se estrenó La pasión de Cristo, arrancaron las franquicias de videojuegos Far Cry o Fable, se emitieron los capítulos finales de Friends y Frasier o los iniciales de Lost y Veronica Mars, y en general ocurrieron un montón de cosas, pero ninguna de esas fue tan importante para los Verdaderos Creyentes de Marvel como la llegada a los cines de Spider-Man 2.

 

 

Después de que Sam Raimi consiguiera convertir la primera cinta del trepamuros en la perfecta película de superhéroes, la expectación, dentro y fuera del fandom, estaba en todo lo alto, con los seguidores pendientes de cada noticia, cada imagen y cada rumor sobre el largometraje en que el Hombre Araña se enfrentaría al Doctor Octopus, que además parecía más siniestro y adulto que el Duende Verde plasticoide de la primera parte. ¿Cómo respondería la propia Marvel Comics a un proyecto de semejante envergadura? En la factoría dirigida por Joe Quesada prepararon todo tipo de lanzamientos alrededor tanto del héroe como del villano.

 

De esta forma, se estrenó una nueva serie arácnida dentro de la línea Marvel Knights, con nada menos que Mark Millar y Terry Dodson como autores; Doc Ock volvió a casa en el Spectacular Spider-Man de Paul Jenkins y Humberto Ramos, quien para la ocasión rediseñó el aspecto del personaje para que se pareciera al que tendría en la película, y por si fuera poco se estrenaron hasta un total de tres miniseries dedicadas a la figura del villano y a su particular enconamiento con el Hombre Araña, entre las que destacaría el Año Uno dedicado a exponer su origen, que firmaron Zeb Wells y Kaare Andrews.

 

Todo eso sucedía en el Universo Marvel tradicional, pero el Universo Ultimate no podía permanecer al margen de la fiesta: no en vano era el que se encontraba más cercano a las adaptaciones cinematográficas de La Casa de las Ideas. Había que constatar que, para entonces, Brian Michael Bendis y Mark Bagley no sólo habían realizado, en paralelo con el cine, una revitalización total de los mitos arácnidos, sino que también se habían adelantado a las películas a la hora de imaginar hipotéticas secuelas. Así, la plana mayor de los enemigos ya había pasado por la serie, y eso incluía, claro está, al Doctor Octopus. De hecho, fue el gran enemigo con el que arrancaba el segundo año de la cabecera (Ultimate Spiderman: Problemas por duplicado) y posteriormente formaría equipo con el resto de amenazas arácnidas (Ultimate Spiderman: Los Seis Siniestros). Ya había pasado un tiempo desde todo aquello, y Bendis estimó que la mejor manera de celebrar el debut fílmico del criminal de los brazos metálicos consistía en traerlo de vuelta por la puerta grande. Al igual que ya hubiera hecho Ramos en Spectacular, Bagley buscó una manera de acercar la estética de Octopus a la que luciría Alfred Molina en pantalla, algo que consiguió cambiando la ajustada licra verde habitual por una tétrica gabardina marrón propia de un vagabundo. La trama se construiría a partir del hecho de que Doc Ock conociera la identidad secreta del héroe, lo que le convertía en un peligro todavía mayor si cabe, y de fondo seguirían en marcha las diversas tramas abiertas, como la de Gwen Stacy, instalada en la casa de los Parker.

 

Pero faltaba algo. No bastaba con un nuevo enfrentamiento contra Octopus. Bendis quería darle un toque especial que le relacionara indudablemente con el blockbuster del verano. Y entonces tuvo una genial idea: ¿Qué ocurriría si, dentro del mundo del trepamuros, estuvieran rodando una película con él como protagonista? ¿Cuál sería la reacción de Peter? ¿De qué manera entraría el rodaje en colisión con la batalla entre Spidey y Doc Ock? El enorme peligro que suponía uno de los peores enemigos del joven justiciero contrastaría con el humor que destilaba la situación, dando lugar a una sorprendente combinación.

 

La propuesta respondía a una larga tradición de La Casa de las Ideas, la de la ficción dentro de la ficción. Desde los inicios del Universo Marvel, quedó establecido que estos personajes viven en un mundo donde, a su vez, existen cómics, películas y videojuegos basados en ellos mismos. En The Fantastic Four #5 USA (1962), La Cosa destruía el primer número de The Incredible Hulk que estaba leyendo La Antorcha Humana. Cuatro números más tarde, Namor engañaría a Los 4 Efe, haciéndoles creer que un gran estudio les había contratado para hacer una película. Una vez derrotado, el Hombre Submarino accedería, de hecho, a la realización del filme, que se convertía en todo un éxito. La gran sorpresa tendría lugar en el siguiente episodio, cuando nada menos que los propios Stan Lee y Jack Kirby aparecerían como invitados, dando a entender que Marvel existe como editorial dentro del Universo Marvel y que los diferentes héroes dan permiso para que publique sus cómics oficiales. A lo largo de las décadas y siguiendo este patrón, varios personajes han visitado, dentro de las viñetas, las oficinas de la compañía. El extremo de este diálogo del medio consigo mismo llegaría en el año 2000, cuando la editorial puso a la venta seis lanzamientos, bajo el sello Marvels Comics Group, que no eran sino ejemplos de los tebeos que se producían dentro del cosmos de ficción. La iniciativa se completó incluso con una historia imaginaria de la editorial.

 

El lanzarredes, como casi cualquier otro, tampoco ha escapado a la tendencia. Ya en The Amazing Spider-Man #14 USA (1964) era sometido por el Duende Verde a un engaño similar al que padecieran Los 4 Efe a manos de Namor: un avispado productor ofrecía a Spidey un contrato millonario para protagonizar una película en que se narraría su propia saga. No contento con caer en esta trampa, el Hombre Araña repetiría el mismo error en The Amazing Spider-Man Annual #4 USA (1967), en el que viajaba a Hollywood para rodar junto a La Antorcha Humana en lo que finalmente se revelaba como una maquinación de Mysterio y del Mago.

 

Quizás Bendis estuviera al tanto de esta última anécdota, porque en el curso de la aventura en la que el Spiderman definitivo contempla cómo se rodaba un largometraje basado en él mismo, puede verse en una de las viñetas a un actor disfrazado como Mysterio, personaje que por otra parte tardaría mucho tiempo en aparecer en el Universo Ultimate. Pero este detalle resulta apenas secundario frente a la presencia continuada en la historia del propio Sam Raimi, director de la auténtica Franquicia Arácnida, de Avi Arad, el productor ejecutivo de Marvel Studios, o de Tobey Maguire, el actor que encarnaba a Spidey, aunque, quizás por problemas contractuales, su rostro dibujado por Mark Bagley es el que menos recuerda al real. No debe pasar inadvertida para el lector la mirada escéptica que Bendis lanza al mundo del Noveno Arte, siguiendo las líneas establecidas en su obra independiente Fortune And Glory, acerca de un guionista de cómics que trata de irrumpir en Hollywood. Hay una acidez nada disimulada en ese Peter Parker que se juega la vida a diario pero no va a ver ni un dólar de una superproducción sobre Spiderman que va a recaudar millones. Paradójicamente, al cabo de los años Bendis formaría parte del consejo que asesora a los directores de las películas de Marvel Studios.

 

El cine nos vuelve locos a todos y estamos deseando ver esas películas, nos viene a recordar el guionista de Cleveland. ¿Cómo no va a ser así? ¿Cómo no sentir un escalofrío cuando ves a un Spiderman, de carne, hueso y efecto digital, balancearse por Nueva York? Pero esos blockbusters que arrasan en taquilla nunca existirían sin la versión original, sin el Hombre Araña que nos fascinó, antes que en ningún sitio, en las modestas viñetas de un cómic.

 

Artículo aparecido originalmente en Coleccionable Ultimate. Ultimate Spiderman nº 12

Spider-Man: Bajo la Máscara 91. Spider-Man 2 (2004).

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Hoy nos centramos en el mundo del celuloide, más concretamente la segunda entrega de Spider-Man. A lo tonto ha pasado ya más de una década desde su estreno, y parece que fue ayer cuando vimos a Spidey enfrentándose al Dr. Octopus.

Durante más de dos horas hablamos sobre curiosidades de la película, efectos especiales, los personajes, lo positivo y negativo de ella, etc.

Para muchos es la mejor película que se ha hecho del arácnido (Reboot y secuela incluída), ¿qué opináis vosotros?.

 

Casting: Néstor Gascón, Fran Gómez, Leo, Xavi, JM SpideyNext e Íñigo de Prada

 

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**También disponible en ITUNES.

 

UNIVERSO SPIDER-MAN EN EL CINE ¿ALGÚN DÍA?

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Ahora que Sony tiene un acuerdo con Marvel para que Spider-Man entre en el Universo Cinemático no sólo podemos estar hablando de que el trepamuros entre a jugar con los Vengadores. El acuerdo habla de que Marvel produce la cinta de Spidey para Sony y, pese a que muchas partes de ese acuerdo no se han revelado de manera oficial, el interés de Sony para que el trepamuros contase con su propio universo no debe haber muerto del todo… o no debería.

En España acaba de terminar Universo Spider-Man, saga ideada por Dan Slott en la que Morlun y su familia se pasean por distintos universos para cazar a todo trepamuros que se les presente por delante. Con esta base en mente, se presentan varias opciones a favor para que esta aventura pueda trasladarse a la gran pantalla, satisfaciendo a muchos y sacando partido de otras encarnaciones que harían las delicias del fan. Vamos a verlo.

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The Amazing Spider-Man 2: En la balanza

La quinta película que se estrena de Spider-Man, la segunda desde su puesta a cero, no es perfecta, como no lo ha sido ninguna desde aquella obra maestra que fue Spider-Man 2. Con todo, The Amazing Spider-Man 2 es un largometraje que mejora a la horrenda Spider-Man 3 y que incluso afina sobre su antecesora en la saga, libre como está ya de la obligación de contar el origen (un problema que podría haber evitado The Amazing Spider-Man de haber seguido la doctrina The Incredible Hulk de resumirlo en los títulos de crédito).

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Bajo la tendencia erigida por Marvel Studios de construir no ya franquicia, sino Universo conectado, y que ahora buscan desesperadamente repetir todos los demás estudios, incluidos los que tienen todavía personajes de Marvel en su cartera y se niegan a soltarlos, The Amazing Spider-Man 2 se nos presenta no como un producto cerrado en sí mismo, como podían ser las películas de Raimi en particular o las de superhéroes en general antes de Iron Man. Hay ya un inconveniente de raíz en el planteamiento, La naturaleza del género es episódica, sí. No buscamos joyas irrepetibles, sino que aspiramos a que nos guste el episodio de este mes, y si no nos gusta tampoco es grave, porque el mes que viene tendremos otro. El equivalente más cercano a eso en la narrativa audiovisual son las series de televisión, pero se dá la circunstancia de que estos mundos superheroicos se están construyendo en cines, con todas las limitaciones y contradicciones que eso supone: sólo te puedes permitir un único capítulo en un espacio muy amplio de tiempo, por lo que hay necesidad de contar muchas cosas y a la vez de mantener una cadena abierta de tramas que te hagan volver en el capítulo siguiente… ¡al cabo de por lo menos un año! Con todo eso en cuenta, estas películas abren una forma diferente de contar las historias. Por sí mismas tienen un valor más reducido que en la suma de las partes, a no ser que te llames Joss Whedon y la película en cuestión sea Marvel’s The Avengers, pero ese tipo de filmes son los que hacen que todos los demás se sostengan alrededor, igual que no todos los tebeos mensuales pueden ser Marvels.

Bajo estos presupuestos, The Amazing Spider-Man pierde valor al aproximarse a ella de manera individualizada. Es una parte de algo más grande, que todavía no podemos analizar en su justa medida, aunque empieza a tomar forma. Si se tiene que calificar como película aislada, en absoluto podemos hablar de un gran producto. Es una cinta irregular, pero que consigue mantener entretenido al espectador durante casi todo el rato. En cambio, si la tenemos en cuenta como parque de atracciones, ahí se sale: tiene unas cuantas montañas rusas y atracciones sorprendentes, a pesar de que a veces no lleves bien la espera en la cola, o una determinada atracción no sea tan chula como parecía de lejos. Es una película con aspectos extraordinarios y con otros que parecen construidos a martillazos y que cuesta casar con los primeros, lo que me lleva a rendirme a la hora de emitir una valoración global. En cambio, sí puedo hacer ese ejercicio tan simple que es listar lo que funciona y lo que no. Ah, hay un spoiler en el artículo. No es explícito, pero si lo lees, sabrás cómo acaba la película. Y si no la has visto, no te gustará saberlo. Así que no leas esto sin haber ido antes al cine, ¿vale?

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Sam Raimi habla sobre la frustrada Spider-Man 4

  

 Pasan los años, las heridas se cicatrizan pero el corazón no olvida. El pasado día 6 de marzo, Sam Raimi, tras un pésame de más de tres años, hablaba por fin de Spider-Man 4, la película fijada para 2011 que el director nunca llegó a rodar. Casi tres años después, los plazos demasiado cortos fijados por los productores y la incapacidad del propio cineasta de realizar un film rentable y de categoría en tan poco tiempo dio lugar a que el proyecto no saliera adelante.  

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¡Confirmado! Spider-Man 4 en Mayo de 2011

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La productora habitual de la franquicia cinematográfica del arácnido, Laura Ziskin, ha revelado a través de Los Angeles Times que Sony Pictures -tras renovar  los derechos derechos de explotación cinematográficos del personaje-, tiene la esperanza de poder estrenar Spider-Man 4 en en mayo del 2011. De momento James Vanderbilt sigue escribiendo el guión y aun falta mucho para el inicio de la producción, de hecho aun no se sabe si Tobey Maguire y Sam Raimi seguirán involucrados en el proyecto, pero Zinskin confía que en tres años pueden realizar una nueva entrega tras ese punto y a parte que fue Spider-Man 3.
 Precisamente para ese mismo mes está planificado el estreno de First Avenguer: Captain América de Marvel Studios, convirtiéndose dos personajes de una misma editorial, en duros rivales de cara a la taquilla.

Fuente: Uruloki